Μάθημα : ΘΕΩΡΙΑ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΥ Ι |ΕΙΣΑΓΩΓΗ ΣΤΗΝ ΟΠΤΙΚΟΑΚΟΥΣΤΙΚΗ ΓΛΩΣΣΑ [E 2024-24]

Η εργαλειακή θέση του ηθοποιού στην παραγωγή του κινηματογραφικού νοήματος (όπως τίθεται από τον Κουλέσοφ και τον κύκλο των θεωρητικών που τον περιέβαλαν) η επιλογή των πλάνων και η παραγωγή του κινηματογραφικού λόγου μέσω του μοντάζ είναι μερικά από τα ζητήματα που απασχόλησαν έντοντα τους σκηνοθέτες της Ρώσικης Προτωπορίας και ιδιαίτερα τον Αϊζενστάιν που με το "διαλεκτικό μοντάζ " και τα επαναστατικά ζητούμενα της κινηματογραφικής αφήγησης επιρέασε καθοριστικά την παγκόσμια κινηματογραφική γραφή. Από την άλλη η διαφορετική στόχευση της κλασσικής - χολυγουντιανής κινηματογραφικής αφήγησης άνοιξε άλλους δρόμους για το μοντάζ. Τα πλάνα βάθος πεδίου του Όρσος Ουέλς και οι εναλλαγές της εστίασης του Χίτσκοκ εντύνουν την ταύτηση, την υποκειμενική θέαση και την αγωνία του θεατή, δίνοντας και σε μας ένα έτοιμο πια κινηματογραφικό λεξιλόγιο.